In tema di ricorrenze, sull’Unità, Giancarlo Ferretti rammenta un doppio anniversario: nel giugno del 1945 usciva il romanzo di Elio Vittorini Uomini e no, e pochi mesi dopo, a settembre, lo scrittore siciliano licenziava il primo numero de Il Politecnico, la più importante rivista culturale del dopoguerra. «Uomini e no, primo romanzo italiano della e sulla Resistenza, esce con una sovraccoperta di Ennio Morlotti e con un risvolto tra politica e poesia. Il successo di pubblico è significativo, con circa 16.000 copie vendute in pochi mesi, mentre le recensioni che si succedono tra estate, autunno e oltre, sono complessivamente riduttive. Ai critici il romanzo appare irrisolto per due motivi connessi tra loro: la contraddittorietà del protagonista, il gappista Enne 2, diviso tra la lotta armata e la relazione amorosa con Berta (che “non è una compagna” e che vive tuttora con il marito), e la conseguente incontrollata tensione espressiva della narrazione. Anche in seguito Uomini e no avrà una fortuna contrastata e limitata. Ma l’impatto del romanzo con la realtà e le istanze di questi mesi è molto forte, anche per quanto lo lega al nascente Politecnico. Nella Nota che accompagna il libro infatti Vittorini, a proposito della necessità di una “rigenerazione della società italiana”, anticipa la traccia di quel ruolo autonomamente politico della cultura che sarà un leitmotiv del giornale».

La Resistenza come alimento della scrittura non è però soltanto declinato al passato. Nutre tuttora nuovi libri come l’ultimo romanzo dello scrittore bolognese Giuseppe D’Agata. Pubblicato da Flaccovio I ragazzi del coprifuoco è una narrazione di dichiarata matrice autobiografica, in cui la rievocazione dell’esperienza partigiana dell’autore-protagonista s’intreccia con l’incontro al presente col suo vecchio comandante gappista, che giace in un ospedale, prossimo a morire di cancro. Ha scritto Michele Serra (Repubblica): «Un romanzo sulla Resistenza oggi sorprende il lettore come fosse un vezzo anacronistico e “fuori moda”. E addirittura come se lo scriverlo avesse nuovamente a che fare con la clandestinità, tanto potente è stata l’onda revisionista… D’Agata interfaccia immagini e sensazioni della vita declinante, e medicalizzata, con il flusso vivido dei ricordi: il jazz, le Chesterfield fumate in punta di spillo per sfruttare l’intero mozzicone, le azioni notturne di attacchinaggio, il carcere, il rischio, l’urgenza biologica prima che ideologica di combattere per la libertà. Non una sola riga del libro si accampa a spiegare o rivendicare, la sola premura di D’Agata è raccontare, e nel racconto esprimere la struggente semplicità di una scelta compiuta per amore della vita (della musica. del calcio, delle ragazze, del biliardo, degli amici), contro l’ossessione nera, “romantica” e necrofila, dei repubblichini».